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茅盾文学奖 ，中国具有最高荣誉的文学奖项之一 ，正频繁地从纸上走向荧屏——
近日，根据第六届茅奖作品《张居正》改编的历史剧《风禾尽起张居正》正式官宣阵容 ，演员当红 ，编剧可靠，引发热议 。同一天，另一部改编自第十一届茅奖作品《千里江山图》的同名年代剧也官宣阵容 ，演职人员同样有口皆碑 ，叫人期待 。
其实近年来，《平凡的世界》《白鹿原》《人世间》《繁花》等口碑 、收视双赢的影视剧 ，都“脱胎”茅奖。展望未来 ，同获茅奖的《这边风景》《主角》《应物兄》等影视改编也箭在弦上 。
影视公司抢滩茅奖IP是“新鲜事 ”吗？茅奖“质量 ”何以成为影视“流量”的保障？这一趋势背后折射出怎样的行业境况与启示？
时代的轮回，文学性的回归
许多人认为：茅盾文学奖厚重严肃 ，阅读门槛较高 ，和当下年轻态、大众化的影视圈“气质不符 ” 。
反差之下，当茅奖作品从一众网文中“突出重围 ” ，扎堆借由影视改编走入大众视野 ，继而成为爆款的事例，就尤为引人瞩目。
实际上 ，茅奖的影视改编热 ，不过是一场时代的轮回。
茅奖揭晓，四年一度 。据西北师范大学传媒学院教授、中国电影评论学会理事徐兆寿统计：迄今为止，十一届茅奖评选出53部作品 ，影视改编率已超过50% ，不少作品还改编了不止一次 。
北影版《许茂和他的女儿们》。豆瓣截图
1982年，首届茅盾文学奖揭晓 ，周克芹发表于1979年的《许茂和他的女儿们》成为获奖的六部作品之一 。1981年 ，由北京电影制片厂 、八一电影制片厂分别拍摄的两部同名电影同期上映，争奇斗艳 、各有特色 ，都获得了不俗的口碑 。
同届获奖作品《芙蓉镇》的同名电影在1987年上映后 ，以均价1-2毛的电影票价，创下超1亿元的票房纪录 ，更是成为一个时代的里程碑、一个行业的标杆。
紧接着 ，第二届的《钟鼓楼》 、第三届的《平凡的世界》《穆斯林的葬礼》 、第五届的《抉择》等作品也先后改编成剧 。
进入千禧年后，茅奖影视化作品渐渐减少 ，精品率却不低 。《尘埃落定》《白鹿原》《暗算》等零星推出的改编剧 ，至今仍然被观众反复“咀嚼”。
时间来到2010年 。这一年被业界普遍称为“网络小说改编元年 ” 。以《步步惊心》《甄嬛传》《琅琊榜》《欢乐颂》为代表的众多网络小说改编剧先后上映，一次次掀起收视热潮，使得网络文学的IP转化成为行业热词。
制片人彤彤认为 ，茅奖IP“回春 ”的拐点大约出现在2021年 。
这一年 ，《山海情》《觉醒年代》大热，影视行业开始认识到“传统主流内容在如今的市场是能够激起水花的” 。
随后 ，2022年开年大剧、茅奖作品《人世间》改编的同名电视剧现象级火爆 ，达到了近年来少有的行业“天花板”高度。影视圈仿佛一时间“觉醒 ”。此后的短短三四年间，从茅盾文学奖到鲁迅文学奖 、“五个一工程 ”奖 ，各种传统文学改编项目陆续登上各大平台的年度片单 ，创作班底大咖云集 。
“影视剧的文本基础好，爆款几率当然高 。”在浙江传媒学院电视艺术学院教授丁莉丽看来 ，中国影视行业的早期发展 ，和文学是牢牢绑定的。
“上世纪八九十年代，《大红灯笼高高挂》《红高粱》《活着》《霸王别姬》等传统文学改编影视剧的内容 ，人物 、故事和主题都具有极高的文学追求 ，演职人员都具备一定的文化底蕴 。 ”她直言，“茅奖IP热，不过是一种影视作品文学性的回归 。 ”
现实主义 ，小说与电影的“交叉点”
茅奖成为影视改编“风向标 ” ，从某种程度上，折射了影视行业境况。
丁莉丽认为：“资本的追逐对象从网文变成茅奖 ，本质上是遇到了剧本荒 。尤其是影视工业化之后 ，市场需求变大、观众审美变高，更突显了好剧本的稀缺 。 ”
什么样的剧本算“好”？为什么有文学性的影视容易“爆 ”？
美国电影美学家乔治·布鲁斯东曾这样评价小说与电影的关系：“小说与电影像两条相交叉的直线 ，在某一点上会合 ，然后向不同的方向延伸。在相交叉的那一点上，小说和电影几乎没有什么区别 。 ”
这个“交叉点”上有个关键词：现实主义 。
徐兆寿认为 ，影视改编者选择茅奖 ，与茅奖作品的美学精神和艺术特质有关。“茅盾是现实主义文学理论的重要倡导者与成功的实践者，他主张文学的宏大叙事 ，认为要以文学创作的形式把波澜壮阔的‘现代史’宏观地描述出来 。……综观历届茅奖作品 ，无论是写历史题材还是现实题材，都承载着茅盾的文学精神与现实主义美学精神，承载着一个时代的精神与社会核心价值 ，即文学之‘道’ 。 ”
在笔者看来 ，这个现实主义的“文学之‘道’ ”，要点不在于“写实” ，而是更深刻的思想内涵 、更丰沛的人性情感 、更积极的价值取向 ，以及对现实社会更深入呼应。这些都更容易与大众产生思想共鸣和情感共情。
《甄嬛传》源自网络架空文，却被观众看出了婚姻、职场 、育儿等多重现实问题 ，播出14年了依旧能打 ，还延伸出了“甄学”；今年初，火爆的微短剧领域现象级热剧《家里家外》主打永恒主题“家和爱 ” ，被网友评为“无脑狗血的微短剧赛道上难得的‘细糠’ ”；《小巷人家》《大江大河》《欢乐颂》等口碑剧现实主义题材剧 ，其实都是源自网文改编……这些都是佐证 。
其实，现实主义回归影视 ，走过了一条曲折路 。
2016年上海国际电影电视节“白玉兰”奖评委见面会上 ，评委会主席张国立遗憾 “关照现实的作品少，创作者不愿做现实主义的作品 ”。这一年，入围的现实主义题材剧比例只有20% 。2017年初 ，描绘义乌商帮发展史的原创电视剧《鸡毛飞上天》大爆 ，给了当年影视市场一个惊喜 、一个警示 。
2022年《人世间》播出后，制片人吴兆旭曾反省 ，认为“从电视台到互联网 ，是一个战略转移过程。当更多的资金进入，产生了很多的变形 。行业裂变太畸形 ，就影响了本身的判断 。这些年 ，我们过于看重数据，过于看重大IP的转化。原来有网文大IP ，但它的价值判断很微妙 ，这种大IP的价值真有那么值钱？ ”
一语成谶 。此后几年间，不少网文大IP“扑街” 。
今年 ，古偶作为网文改编大户 ，更是迎来了集体翻车，被质疑“侮辱观众智商 ”。备受期待的《折腰》是其中一部，网友评价得很犀利：“坐拥五万兵力的女主 ，全然不将建功立业放在心上 ，一门心思只想着如何做好娇妻 。在2025年这样的时代背景下，这般剧情居然还能被搬上荧幕 ，简直堪称奇观 。依我看 ，不如直接改名为《封建观念宣扬指南》算了。 ”
近些年，在政策引导、市场驱动共同作用下 ，现实主义题材迎来了“春天”。北京日报统计：2024年已获得发行许可的电视剧名录中 ，现实题材占总部数的78%以上 。
趋势大好，资本闻风而来 。行业越是“人从众 ” ，就越需要冷静。
因为 ，即便是茅奖，也并非“万能IP ” 。
茅奖不是万能 ，讲好故事才是
在当代文学史乃至整个茅奖史上 ，煌煌140余万字的长篇小说《张居正》，有着极高地位 。
2005年，它成为茅奖设立以来第一部获得全票的作品 ，并被多个出版社出版。仅长江文艺出版社就发行了20多万册 ，累计再版23次 。读者好评如潮 。
站在原著的高起点上，电视剧《风禾尽起张居正》官宣后 ，不少网友留言：
“我感觉辛柏青更适合演张居正 ，胡歌演感觉怪怪的。”
“我立一个flag，这个剧会把张居正拍成完人 。贪污和打击异己绝对不会拍 。 ”
小说《回响》2021年首发；2023年3月 ，由冯小刚执导的改编网剧开播 ，同年8月，小说获得第十一届茅奖。可惜网剧高开低走 ，网友的“负评 ”包括但不仅限于台词矫情、剧情不合逻辑 、演员演技不符预期 。
国家级文学期刊《人民文学》主编徐则臣认为 ，经济大环境影响下，茅奖作品往往由于周期长 、投入大、改编难度高等原因 ，投资回报率不确定 ，并非“大家想象的一拥而上 、一抢而空” 。
故事架构大 、时间跨度长、人物关系复杂 、影视和小说分属两套语言体系……以茅奖为代表的传统文学难以影视化，是影视 、文学业内人士的共识。
徐则臣创作的茅奖作品《北上》也有同名剧。小说结构复杂、时空跳跃 。为了适应影视表达，编剧赵冬苓对原著大刀阔斧地进行改编 ，把原著跨越百年的历史厚度 ，浓缩成了千禧年后青年一代成长的一二十年 。
“2019年签出版权后，导演起初喊我来编剧 ，我拒绝了 ，没时间，也没经验。后来找了其他编剧 ，不知道是否理想 。然后找到的赵老师一开始也犹豫 ，制片方还是希望她来操刀，赵老师花了半年时间看完我大部分小说 ，才决定接下 。”徐则臣说。
6年后 ，电视剧《北上》上映，刷新央视16年来的收视纪录 ，获得了小戏骨演技封神 、运河文化视觉美学盛宴 、真实年代氛围引发青春共鸣等好评 ，也引来了“魔改 ”争议 。
作为普通观众，徐则臣对电视剧还是满意的 。“小说《北上》被改编成话剧、音乐剧和电视剧。小说和这三个剧类的改编，是各自特点完全不同的艺术 ，不合适过度绑定一起 。改编重要的是 ，有没有抓住作品的核心气质与精神，是否有足够的工匠精神 ，以及充分尊重相应的创作规律 。《北上》不同艺术表现只要是在自身框架和逻辑内成立 ，作为作者，我觉得就可以了。 ”
而关于创作规律 ，丁莉丽则嗅出了一丝“反常” 。
她注意到 ，一方面，“文学+影视 ”看似关联得紧 ，可作家圈和影视圈目前整体还缺乏互动；另一方面 ，出于文旅推广 、城市形象宣传等诉求，有的地方会对影视创作下达“命题作文 ” 。“创作自由是文学创作的内在驱动力。显然 ，过强的目的性 ，并不能带来太好的效果。”
前不久，2025中国广播电视精品创作大会在京开幕 。国家广播电视总局相关负责人明确强调，要推动行业从“明星中心制 ”转向“剧本中心制 ” ，让创作进一步回归“内容为王”的正轨 。
如何从源头解决影视“剧本荒 ” 、真正成就“为王的内容 ”？
丁莉丽认为 ，搭建一个平台，将内容创作产业链上的“成员”牵在一起 ，一同找到文学和影视的契合点至关重要。
文本是所有的源头 。中国作家协会2022年牵头发起的“新时代文学攀登计划 ”正是一种尝试 。该计划以长篇小说为核心 ，联合全国重点文艺类出版社和文学期刊、图书公司、影视公司 、网络文学网站以及文化类网络平台，成立联席会议 ，由成员单位定期向中国作协推荐申报优质选题 ，从作家创作 、编辑出版、宣传推广 、成果转化 、对外译介等多方面统筹协调，助力打造优秀作品。计划实施以来 ，已支持6期共89部作品 。
我们正处于一个渴望好剧、鼓励好剧的时代 。
今年8月 ，国家广播电视总局印发实施《进一步丰富电视大屏内容促进广电视听内容供给的若干举措》，其中包括“适当放开40集上限 ”“按需精准灵活管理古装剧”“抓好纪录片精品制作”“大力支持精品优秀动画片 ”等21条改革措施。
一系列表述 ，被业界视为回应行业痛点 、提振行业活力的“强心针 ” 。
这一刻 ，影视从业者或许都该回望初心：文学作品和影视剧的成功殊途同归，无非是讲好故事 、打动人心，而非手上算着账 ，心里想功利 。
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